1.暖色調。即紅色、橙色、黃色、褐色等色彩的搭配,這種色調的運用,可使產品呈現溫馨、和諧、熱情的氛圍
2.冷色調。即青色、綠色、紫色等色彩的搭配。這種色調的運用,可使產品呈現寧靜,神秘的氛圍。
3.對比色調。即把色性完全相反的色彩搭配在同一個產品上。例如:紅與綠、黃與紫、橙與藍等。這種色彩的搭配,可以產生強烈的視覺效果,給人鮮艷的感覺。當然,對比色調如果用的不好,會適得其反,產生俗氣,刺眼的不良效果。所以一定要把握“大調和,小對比”這一個重要原則。
工業品的造型一定要考慮到產品的功能性與人文性兩個因素。
1.功能性:隨著人們生活水平的提高,人們在購買工藝品的目的已不再是滿足單一的簡單掛飾,人們更加期望除了表面呈現的形式外,還要具有某種意義的實用性。
2.人文性:工藝品不但是具有功能性的適用產品,還是具有裝飾性的文化產品。因此工藝品在設計中的人文因素顯得尤為重要。消費者夠沒工藝品就是在探索其人文情懷,運用好人文元素能夠喚起消費者的購買欲望,更能達到傳播文化的作用。
工藝品一定要滿足如下特征:
1.盡物之美,得物之趣
2.地方特色和民族特色
3.造型、色彩、紋飾需樸素、單純、鮮明
4.需要具有某種特殊意義的 實用功能
分割就是將一個相對整體的形態分割成獨立的幾個部分,重構就是將幾個獨立的形態組合成一個完整的整體。分割和重構并不是可以互逆的。
通過分割一個整體形態可以產生偶然或刻意的形態,這是形態創造的一種途徑,通過分割可以使失去活力的形態重現新的生機,在此基礎上再加以變化,從而創造出新的形態。
通過對簡單幾何體的分割,重構出意想不到的效果,追求形態上的創新。
無論是何種形態,他們的構成基本上按照切割和積聚這兩個基本規律進行的,切割在形態上表現上認為是“失去”,在體量上認為是“減少”。積聚在形態上認為是“組合”,在體量上則表現“增加”。就像雕塑家在創作木雕時,就是將一塊完整的木材進行雕琢或者切削,將不需要的去掉,形成一個具有一定形態的藝術作品。
1960年9月仿生學正式成為一門獨立的學科。形態仿生設計經歷了一個由繁到簡,由具體到抽象,由人們對自然形態的精神崇拜到對生物形態的科學分析與運用的歷史演變過程。
在產品形態仿生設計的基本程序中,大多數設計師們的思路是根據產品形態設計的具體要求去尋找相應的生物形態來完成設計。不同的設計師有著各自不同的思維方式和處理手法,因此所使用的設計程序肯定存在差別。
首先是生物形態的選擇,第二步就是生物形態主要特征的分析與簡化,第三步就是對生物形態簡化樣式的設計應用。
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